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【威瑪】李斯特故居。

這趟旅程會前往李斯特故居完全是一個意外。
箇中原因是原本想去參觀的「尼采檔案室」當天沒有營業，所以索性轉換目標，來到同一條路上的李斯特故居。

李斯特故居其實是來威瑪的旅遊者常常選擇的參觀地。
因為本人對文學哲學的喜好大過音樂，所以對於李斯特的生平興趣其實並不大。
不過來到威瑪沒有多看一些文學志士，感覺就好像白來了一樣，所以沒了超人尼采，那就來看看李斯特吧。


【威瑪】李斯特故居。

剛到李斯特故居其實會有點意外，因為參觀的人極少，會甚至連入口在哪裡都不知道。
後來看到有旅客推門出來，才發現只要推這個小門進去，就是故居的售票口。

李斯特是1840年前後一位風靡歐洲的鋼琴獨奏家。在他之前，沒有這樣的一個職業，而李斯特以高超輕快的琴聲，成為音樂界難以匹敵的巨擘。在孩童時期，李斯特已具有相當的音樂天份，波昂的知名音樂家貝多芬也曾觀賞過孩童時代李斯特的演出。而李斯特在音樂路上一直很欣賞貝多芬，並且以其為目標。
李斯特在1830年開始接任威瑪短期的宮廷音樂指導，並於1848年來到這座文化匯聚的小鎮，他放棄了歐洲大城裡光榮的風景，選擇踏入一個恬淡的，優雅的小鎮，重新刻畫他跳躍的音符。
李斯特來到威瑪，毅然決然放棄演奏生涯，全心投入了他火熱的音樂創作。


【威瑪】李斯特故居，李斯特的各種手勢。

李斯特在威瑪著手於大量音樂創作，並且培養了許多音樂家，指揮他們演奏自己的創作。
在來到威瑪以前，李斯特已開始著手他的炫技鋼琴演奏技巧創作，將鋼琴原本的配樂角色，轉移成一種演技，技藝高超的「表演」。
1845年李斯特完成了華格納歌劇「唐懷瑟」的音樂改編，讓鋼琴演奏的手式，形成一種快速，飛奔，跳躍的動作。

其後，李斯特完成了其炫技的代表作：魔鬼圓舞曲，搭配著歌德的《浮士德》，成為威瑪文學與音樂綿密結合的地景。


【威瑪】李斯特故居，琴房。

李斯特故居有英文導覽，沿著每個房間可以聆聽他在各個角落的佈置和生活。
他在1847年在巴黎的演奏會上認識了俄國基輔的卡洛琳公主，並且墜入情網。兩人在1848年來到威瑪同居，在此待了將近15年的時間。

由於李斯特在音樂上相當重視革新，引來了不少同業的反感，他在1960年辭去威瑪宮廷指揮的職務，轉居於羅馬。
晚年的李斯特崇尚旅行，直至1886年，在前往貝魯特旅行的路上，因感冒染上了肺炎，然後不幸病逝。


【威瑪】李斯特故居。

李斯特於1872年在威瑪創立了音樂學院，用以培養音樂演奏的後進。
音樂學院位於城市宮的附近，所以我把照片記錄留在城市宮的章節再來呈現。

在寫李斯特文章的當下，我開始聆聽李斯特經典的創作，以烏蘭德「崇高的愛」為藍本的愛之夢，以本國為名技巧高超的匈牙利狂想曲，以及點綴在歌德浮士德地景上，刺激且雜落的魔鬼圓舞曲。
我忽然開始能夠體會為何李斯特得以受到注目。

他所呈現出的音樂不是優美舒暢的曲調，而是一種技巧式的，會讓人想去仔細聆聽細節裡錯綜的變化，如果能夠抓到其中的躍動，會有一種相當過癮的感受。
這種將鋼琴演奏化作戲劇表演的風格，李斯特堪稱是無人能敵的高手。